“Cuantas ruinas y destrozos
tragedias y desconciertos
han sucedido en el mundo
entre ilustres y plebeyos,
todos nacieron de Amor”.
Agustín Moreto.
LA VOZ DEL CREADOR DE LA COMEDIA FINA
Contrasta la sencillez, la modestia y la apacibilidad de la vida de Moreto con la de tumultuosa y fuertemente dramática de muchos de nuestros grandes poetas y dramaturgos. Sin embargo, se le han inventado ciertas aventuras de capa y espada, sin ningún fundamento.
Agustín Moreto y Cavana nace en Madrid y fue bautizado el 9 de abril de 1618 en la iglesia parroquial de San Ginés. Sus padres eran de origen italiano. Estudió en la Universidad de Alcalá, en la que recibió el grado de licenciado el 11 de diciembre de 1639. Tres años después le hallamos como “clérigo de ordenes menores” y luego en posesión de un beneficio simple en Santa María Magdalena, diócesis de Toledo lo que no le impidió residir habitualmente en la Corte. Estuvo al servicio de don Baltasar de Moscoso, arzobispo de Toledo. Perteneció a la Academia Castellana. Murió el 26 de octubre de 1669.
Entre sus comedias religiosas destaca San Franco de Sena o el lego del Carmen, proceso de la conversión de un hombre pendenciero y jugador. Menos interés ofrece Antes morir que pecar o San Casimiro. Entre las históricas citaremos: Cómo se vengan los nobles, Los jueces de Castilla y El valiente justiciero y ricohombre de Alcalá. Sin embargo, Moreto debe su mayor fama a las comedias costumbristas: El desdén con el desdén, El lindo de don Diego y La fingida Arcadia. Entre las comedias de novelas o leyendas destacan El licenciado Vidriera y Los siete durmientes.
Con Cervantes y Quiñones de Benavente, es Moreto el mejor entremesista del siglo XVII, no sólo por el número de piezas, sino por su gracia e interés. Uno de sus tipos más frecuentes y pintado con mayor acierto es el de Valentón cobarde, de tan amplia tradición en nuestro teatro. En el Entremés de la Noche de San Juan, denominado también Entremés de Alcolea, por el nombre del protagonista, son incontables los recursos de ingenio a que acude el jaque para disculpar su cobardía.
No es precisamente la originalidad el don más estimable de Moreto. El aprovechamiento de los mismos temas, las intuiciones y los plagios, más o menos a la vista eran frecuentes en el Siglo de Oro; pero el caso de Moreto es de los más significativos No obstante, gozó de gran popularidad y alto renombre, como lo prueba el título de “Terencio de España” con que Gracián saluda al genial creador de la comedia fina en El Criticón.
No hay que buscar en él las chocarrerías de los graciosos de otros dramaturgos; el gracioso de Moreto refleja en todas sus palabras un fondo de buen sentido y de filosofía vulgar, raro en nuestro teatro.
En cuanto al estilo, sabe conservarse equidistante del culteranismo y del conceptismo: busca la perfección sin estridencia y huye de todo alambicamiento metafórico. Si de algo peca es de ser un tanto sentencioso.
Comparado con los geniales dramaturgos de la época, Moreto cede en la fuerza creadora y en la originalidad de los temas, pero, les aventaja a todos en el conocimiento de la escena y en la habilidad para desenvolver y regular la acción.
Al igual distancia de la sencillez de Lope y del desenfado de Tirso, menos levantado que Calderón y menos reflexivo que Ruiz de Alarcón, les gana a todos en la gracia del diálogo.
Su falta de originalidad y la búsqueda de temas en comedias antiquísimas, dio lugar a que otro comediógrafo le dedicara esta copla: “Que estoy minando imagina, / cuando tú de mí te quejas, / que en estas comedias viejas / he hallado una brava mina”.
Siempre podemos hacer algo por la Paz y la Libertad.
Aviso: Se ruega a los internautas que pongan en sus páginas el logotipo o banner de Internautas por la Paz y la Libertad que figura en la URL: http://www.arrakis.es/~aarias/internau.htm